满园深浅色 盛放大路花

李建设经常深入中国铁建工地写生。  赵    洁 摄

帝都美术馆开馆典礼与首次画展在洛阳举行。  赵    洁 摄

“一带一路”写生——故城之一  （国画）      李建设

中国铁建工地生活——战风沙  （速写）      李建设

中国铁建工地生活——建设中的大桥  （速写）      李建设

“一带一路”写生——故城之二  （国画）      李建设

中国铁建工地生活——铺架  （速写）      李建设

争艳  （国画）     争艳  （国画）李建设李建设     争艳  （国画）      李建设

争春  （国画）     争春  （国画）李建设李建设     争春  （国画）      李建设

山高水长  （国画）      李建设

争鸣  （国画）     争鸣  （国画）李建设李建设     争鸣  （国画）      李建设

春与青溪长  （国画）     春与青溪长  （国画）李建设李建设     春与青溪长  （国画）      李建设

秋声  （国画）     秋声  （国画）李建设李建设     秋声  （国画）      李建设

    ——记著名中国画画家李建设及其艺术特色

    □ 王秉良

    今年国庆、中秋双节期间，在人文荟萃的古都洛阳，一场艺术盛事引得观者如云、好评如潮。在当地政府支持下，大路美术家协会副主席李建设筹建并任馆长的洛阳帝都美术馆举行开馆典礼，李建设携大路画家李留海、马金才、余怀林的四人中国画作品联展同日亮相。洛阳帝都美术馆的建成开馆，为传承中国铁建文化，发展大路美术事业搭建了新的平台，也为大路艺术家开掘新路提供了良好范例。

    1977年，16岁就被特招入伍的李建设，在铁道兵十师四十八团电影组从事电影放映工作，在青藏铁路关角山隧道口，他一住就是数年。艰苦卓绝的高原筑路生活、雄奇壮美的雪域风光，加上铁道兵部队对美术工作的重视和扶持，成立“雪山美术组”培养美术人才，使年轻的李建设在熔炉中迅速冶炼、锻造成钢。这一时期的画作风格朴拙浑厚，呈现出强烈的现实主义风貌。1980年，他和战友董吉祥合作的《可爱的柴达木》四幅版画组画，参加西部六省区版画联展。1982年，他和战友伍法勋、曹宁、张利祥、董吉祥集体创作的版画组画《高原岁月》参加全军美展，三幅获全军优秀作品奖。其中《高原春》被中国人民革命军事博物馆收藏，《东方欲晓》《远山在召唤》被中国美术馆收藏。时任中国美协副主席、著名漫画家华君武在欣赏其作品《沼泽汲水》时说：“这幅画里的丹顶鹤，飞起、落下的姿态都是对的，因为你们画的是真实生活。经常看到有的作者把画飞鸟仅仅作为抒情的标志而已，是编造出来的。”此后，李建设成为铁道兵美术创作组成员。

    铁道兵集体转业后，李建设成为中铁十五局的一名员工。在工作之余，他先后到北京画院、清华美院高研班深造学习国画，师从王文芳、杨延文、杜大恺、戴顺智等名家，并追随贾又福、杨刚等美术名家一起写生创作。在亲炙名家、不断进取的过程中，李建设艺业精进，渐入佳境。

    “吾园最是秋光好，红叶千峰锦绣堆”。在半生的艺苑耕耘之后，李建设也到了人生的金秋。当年那个年轻的铁道兵战士，如今已然蜚声画坛，作品悬挂在天安门城楼，被中国美术馆、军事博物馆、人民大会堂收藏。更以其“不忘初心，心系企业”的鲜明艺术理念，一直得到工友的尊重、喜爱。在他的为人为艺上，有几个方面辩证地统一，使其能够卓然秀出、为人所重。

    在艺术理念上，他明晰“公与私”的关系。李建设说，我是铁道兵、中国铁建培养的画家，如果不能为企业服务，路子也就走不长。一方面，要在学术上、专业上永不停步地追求探索，提升品位档次，只有作品“硬”了人家才愿意和你交往；另一方面，墙内开花墙外香，更要为企业服务好，发挥自己的特长，体现自己的价值。多年来，他积极用作品为企业服务，不仅创作了大量反映铁道兵、中国铁建建设生活的优秀作品，还以作品为装点企业面貌、提升文化品质作出了卓越贡献。他的作品挂在铁建大厦，挂在铁建国际贵宾厅，挂在最基层的项目部，被工友欣赏，被各国友人点赞。在成就“小我”的同时也塑造了“大我”。

    在作品内容上，他理清“专与博”的关系。许多国画家以“一招鲜，吃遍天”名世，或画虎、或画驴、或画石榴、或画菊……内容单一，形象单调。而李建设的作品涉及山水、花鸟、人物多个门类，而且各有千秋，妙态纷呈。

    在艺术风貌上，他统筹“雅与俗”的关系。艺术不能自囿于“象牙塔”内，特别是作为大路画家，让社会公众普遍接受，是李建设自觉的艺术追求。他的画作既有国色天香的花王牡丹，又有恣肆盛放的山花野卉；既有雄奇伟岸的巍巍昆仑，又有静谧淡远的豫西山村。山水让人觉得可居可游，花鸟让人觉得可亲可近。许多作品，都呈现出花鸟山水融合，人物山水融汇的风貌。

    在表现方式上，他融汇“工与写”的关系。李建设的作品，灵活采取不同的皴法，笔触当粗则粗，应细则细。有的画作，远看有工笔画般的精致，有摄影般的真实感，而他的笔触都是经过归纳的，是概括而丰富的。有的作品需要多次晕染，甚至要绘制几个月时间。

    在取法传统上，他融合“中与西”的关系。李建设特别重视写生，他常年到山间对景摹写，多次到建设工地现场写生。画家董吉祥回忆：“第一次和建设相识，就是在青海乌兰的街头，看到他正在对着骆驼写生。”这奠定了他深厚的造型功夫，所以下笔沉实有度，笔笔到位。他从木刻版画这种西洋画种起步，自觉借鉴了西方绘画的素描技法和聚焦透视规律，运用明暗、冷暖对比，以及立体感和块状感的造型，并利用大量的等高线来切割和重建三维空间，大大丰富了作品的表现力。

    在艺术品格上，他调和“形与神”的关系。齐白石说“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。物象的“神”需要以“形”为依托，如何把握这个不可捉摸的“神”，是艺术家的至高追求。李建设以生活阅历和笔墨技法的熔炼锻造，已经能够对物象的意态神韵有精细的体察，并以生花妙笔把它传达到观者的审美感受中。

    动静、干湿、浓淡、虚实、张弛……从李建设的画作中，还能总结出许多辩证统一的内容。而“外师造化，中得心源”，一直是他奉行的艺术圭臬，他的探求，在生活，在内心，在物质世界，也在精神层面。善用艺术辩证法的李建设，必定能不断开拓新的艺术境界。

    李建设  中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、大路美术家协会副主席、洛阳帝都美术馆馆长。

    1977年，李建设被特招入伍，一直从事艺术创作，先后深造于北京画院、清华美院，师承著名画家王文芳、杨延文、杜大恺、戴顺智等先生，在绘画理论和绘画技能上打下坚实基础。李建设还兼任中央国家机关美术家协会理事、泰中艺术家联合会常务委员等职，是中国美协与中国铁建联合举办的大路画展的组织者和骨干画家之一，也是一位艺术风格独特和具有艺术影响力的实力派画家。